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漫画化(まんがか)とは、映画、小説、ドラマ、アニメ、ゲームなど、漫画以外の表現手法やメディアで既に作成・発表された作品を、漫画の手法で表現しなおして発表する事。

コミック化、コミカライズとも称されることがある。なお、「コミカライズ(comicalize)」が"comic"+"-al"+"-ize"という組み合わせで成立することを考えると、この単語が「漫画化」という言葉の英訳として正しくなく、日本で作られた造語・和製英語である。

◆ 概要

漫画化された作品に対し、その元となった他メディア作品は原作と称し、元作品の作者・発売メーカー(ブランド)は原作者として扱われる。ただし、このケースにおいて原作者となる者は、いわゆる漫画業界における専業的な漫画原作者としては扱われない。これは、原作作品自体は漫画作品とする事を主目的として作成されたものではないためである。

逆に、原作となったアニメーションやゲームに対して企画の初期段階から漫画家が関与し、発表した作品がその漫画家の構想・プロットに基づいたものや、漫画家が過去の作品で発表している世界観などに基づいたスピンオフ的な要素を持つ作品の場合には、手順としては実質的に漫画化であっても、作品関与の契約内容次第ではあるがしばしばその漫画家に原著作権が付与される事がある。この場合、漫画作品はアニメやゲームの原作という位置付けで扱われ、漫画化の範疇には含まず、クレジットでも漫画家側が優先され、アニメの制作委員会やゲームメーカーは「企画」「協力」などの形でクレジットされる。

企業のメディアミックス展開においてはノベライズと同様、近年はそれ以上によく使われる手法であり、対象原作の絶大な宣伝効果をもたらす。時にはアニメ・ゲームなど他媒体でのさらなるメディアミックス展開に向けたファン層の動向調査などの役割を担う事もある。

他方、ライトノベルやアダルトゲームなどを原作とする漫画化作品などでは、原作の挿絵・原画を担当するイラストレーターと漫画化担当の人物が別人である事はごく一般的である。しかし、原作側の担当者の人気がカリスマ化している場合などに、原作イラストレーターと漫画化担当者の画風の違いを許容できない、あるいは理解できない原作ファンや、さらにいえば原作の挿絵イラストレーターや原画担当者などのクリエイター個人に対する熱狂的な信奉者が現れる事も少なからず見られる。特にアダルトゲームについては、一見すればメーカーブランドの開発スタッフによる集団制作ではあるが、実際には原画・シナリオなど特定のクリエイターの能力への依存度が極めて高く、ブランドの人気と特定クリエイターの個人的な人気が時に同義のものとなる業界体質がある。この様な人気の高いクリエイター個人に対して、「信者」などと形容される程の熱狂的な信奉者が多数つく事も珍しいものではなく、この様な者たちが主にインターネット上で漫画化作品やその作画担当者に対して大々的なバッシングを繰り広げる光景が見られる事もある。この結果として、一部には不当と言える程に低い評価に貶められてしまう漫画化作品も見られる。近年の例としては、『涼宮ハルヒの憂鬱』(原作:谷川流、漫画ツガノガク(もしくは、みずのまこと)、キャラクター原案:いとうのいぢ)などがある。

このような事態を避けるためか、原作のイラストレーターが漫画化作品を手がけることも稀に見られるが、多くの場合、漫画としてのコマ割り、セリフ回しなどに稚拙な面があり、結果として高評価の獲得に成功することは少ない。このような経緯を経て、最近ではシナリオ・絵コンテをそれぞれプロの漫画原作者・漫画家が担当し、最終的な漫画作品としての「絵」を原作挿絵のイラストレーターが作画して制作するという分業型手法の作品が登場するようになっている。例えば、『紅』(原作:片山憲太郎、シナリオ:子安秀明、コンテ:降矢大輔、作画:山本ヤマト)などが該当する。

有名な漫画家が漫画化を担当することは少ないが、原作が有名な作品である場合にはそれなりに有名な作家が漫画化を担当することもあり、『屍鬼』の藤崎竜、『精霊の守り人』の藤原カムイ、『遠野物語』の水木しげるなどが該当する。また、横山光輝の「三国志」、池田理代子の「女帝エカテリーナ」など、歴史物を中心に有名な小説や戯曲を題材にして漫画を描く場合があり、この場合は有名な作家が執筆することも多い。

また、レディースコミック分野では既存推理小説の漫画化が盛んに行われ、この分野で十分な実績を残している漫画家が手掛ける事も多い。

◆関連項目

・ アニメ化

◆脚注

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・漫画化 page1