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新本格派ミステリー作家(しんほんかくはミステリーさっか)とは、もともとイギリスのある時期の推理小説家群の総称であるがマイクル・イネス、マージェリー・ アリンガム、ニコラス・ブレイクら、「本格ミステリ黄金時代」の後の時代に登場した本格作家群を、江戸川乱歩が総称して呼んだ。日本においては、いわゆる「新本格ムーブメント」以後にデビューした作家群を指し、推理小説の本来の面白さ、すなわち、魅力的な謎とその論理的な解決を追求する姿勢を鮮明にした作品を執筆し始めた一群の作家を指す。ただ、新本格という言葉自体定義が曖昧なものであるため、この定義についても(ムーブメント以前にデビューしている笠井潔、島田荘司等を加えるなど)諸説ある。

◆歴史

1950年代後半以降、松本清張などによるリアリズム重視の社会派推理小説や、本格推理小説にロマンやサスペンスの要素を加えた笹沢左保、土屋隆夫、天藤真、草野唯雄らといった「新本格」派の隆盛により、欧米の戦間期や日本の終戦直後の時期の作品のような古典的な本格推理小説への世間の関心は薄れかけたものの、1970年代から80年代の「横溝ブーム」や、探偵小説専門誌『幻影城』の創刊などでその人気は息を吹き返す。

しかしそれ以後、古典的な本格推理小説の新人作家はなかなか出てこず、ベテラン作家として横溝正史、鮎川哲也、都筑道夫、土屋隆夫、中堅として泡坂妻夫、島田荘司、連城三紀彦等といった面々がわずかに気を吐く程度であった。そのような状況の中、1987年、島田荘司の推薦により綾辻行人が『十角館の殺人』でデビューすると、その後特に1980年代後半から1990年代前半にかけて本格推理の新人作家がぞくぞくとデビューし、本格ミステリー作品の出版部数が爆発的に高まり、世間の注目も集まった。この一連の動きを新本格ムーブメント(もしくは第三の波(これは笠井潔が提唱した呼称である))などと呼ぶ。

この後1994年頃に、一時期出版部数が落ち込み、新本格ムーブメントは収束に向かったともされるが、京極夏彦、西澤保彦、森博嗣ら、多くの新人作家が登場しており、新本格派は安定成長期に入ったという見方もある。

2000年に、本格ミステリというジャンルの発展とその年間最優秀作の選定のため有栖川有栖を初代会長として、本格ミステリ作家クラブが発足、毎年アンソロジーの編纂と本格ミステリ大賞の選定を行っている。

◆その他

・本格ミステリー作家の先達である江戸川乱歩や横溝正史、エラリー・クイーン(クイーンの『Yの悲劇』のパロディものなどを執筆する本格派作家は現在でもあとを絶たない)などに影響されて、このジャンルを執筆し始めた作家も多い。

・「新本格」という言葉は、綾辻行人の第2作『水車館の殺人』(1988年講談社ノベルズ刊)の帯で初めて使われたコピーであり、従ってこの言葉はもともと講談社が使用していたものであって、厳密に言えば東京創元社系の作家群には使用すべきではないとする説がある。だが、1966年から翌年にかけて読売新聞社が『新本格推理小説全集』と銘打った推理小説叢書を刊行していることを考えると、コピーとしての「新本格」という言葉を講談社が最初に使用したと考えるには疑問がある。

・高木彬光『黄金の鍵』角川文庫版の中島河太郎の解説によると、1970年に刊行された同作初刊版刊行時に語られている作者の抱負で、著者はそれまでの自分の作品を『新本格推理小説』と位置づけていたことがわかる。また藤村正太『孤独なアスファルト』講談社文庫版の渡辺剣次により1976年に書かれた解説では「乱歩賞は、それまで新本格ないしは文学派の作品で占められていたが」と記述されており、仁木悦子らを新本格の作家と位置づけていた。現在の意味合いと違うとはいえ、70年代でも新本格という用語が使用されていたことがわかる。

◆ 代表的な新本格ミステリ作家

・綾辻行人 - 講談社ノベルス(館シリーズ)

・折原一 - 東京創元社

・斎藤肇 - 講談社ノベルス(長編デビュー)

・歌野晶午 - 講談社ノベルス

・法月綸太郎 - 講談社ノベルス(代表作:法月綸太郎シリーズ)

・有栖川有栖 - 東京創元社(代表作:国名シリーズ)

・我孫子武丸 - 講談社ノベルス

・北村薫 - 東京創元社(代表作:円紫さんシリーズ、覆面作家・新妻千秋シリーズ)

・黒崎緑 - 第7回サントリーミステリー大賞読者賞

・山口雅也 - 東京創元社

・太田忠司 - 講談社ノベルス(長編デビュー)

・奥田哲也 - 講談社ノベルス(長編デビュー)

・中西智明 - 講談社ノベルス

・芦辺拓 - 第1回鮎川哲也賞

・白峰良介 - 講談社ノベルス

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